Animator, podobnie jak aktor w tradycyjnym teatrze bunraku, ubrany na czarno, jest niewidoczny w zaciemnionym pomieszczeniu. Jest niewidoczny i samotny. Z zewnątrz nie przenikają żadne niepokojące sygnały – jest tylko on i jego dzieło.
Na hasło „film dokumentalny” do głowy przychodzą nam skojarzenia związane z chęcią ukazania na ekranie prawdy – i to najlepiej z werystyczną pieczołowitością. Tymczasem dokument nie tylko sukcesywnie odcina się od strategii przekładania rzeczywistości na obraz w skali 1:1, ale i wchodzi w przeróżne mariaże z innymi rodzajami filmowymi.
Jak przystało na przedstawicielkę pokolenia lat 90., moje dzieciństwo ukształtowały animowane filmy Disneya, które namiętnie oglądałam z mamą w nowohuckim kinie „Świt”. Wspominając później te niedzielne wypady, zastanawiałam się, czy moja mama aby się nie nudziła.
Najważniejszymi elementami malarstwa niefiguratywnego są kolor, faktura oraz układ przedstawionych form. Wrażenie regularności i powtarzalności wprowadza do kompozycji obrazu rytm. Przyglądając się polskiemu malarstwu abstrakcyjnemu, z łatwością można dostrzec na płótnach rytmiczne układy.
Moje dzieciństwo, przypadające na lata 90., cierpiało na brak anteny satelitarnej i Paszportu Polsatu. Odebrało mi to przepustkę do obcowaniaz większością hitów epoki zwiastującej przyszłość, która nie nadeszła.
This Is Us, czyli całkiem jeszcze świeża produkcja NBC pod nieco mniej zgrabnie brzmiącym polskim tytułem Tacy jesteśmy, zdobyła od czasu wrześniowej premiery niemałą popularność. Tym samym wzbudziła jednak lekkie zmieszanie zarówno u fanów, jak i u krytyków. Skąd takie poruszenie?
Zbieram dowody. Na świat. Już od lat, akta zajmują wiele dysków przenośnych. Materiał nie jest utajniony – stanowią go w całości fotografie na licencji powszechnego użytkowania. Kto by bez nich uwierzył, że naprawdę istnieliśmy?
Przy okazji pisania tego tekstu postanowiłem więc poświęcić trochę czasu na zastanowienie się nad dość ważną kwestią: dlaczego wracam do gry, którą porzuciłem trzy lata temu? Dlaczego, pomimo dostrzeżenia jej potencjału, początkowo nie przykuła mnie do siebie i nie przyniosła oczekiwanej satysfakcji?
Fuss magazyn
ISSN 2300-3758
Projekt graficzny
Justyna Pochłódka
Klaudyna Schubert
Wsparcie techniczne
Mikołaj Stępczak
Jeśli chcesz, aby każdy nowy numer FUSSa dotarł bezpośrednio do Ciebie zapisz się!
